オリジナルアルバム『ルージュ』に引き続き、シンガーソングライターの作品への挑戦ですが、全てこのアルバムのために書き下ろされたという点が『ルージュ』とは異なるところです（ただし、「夜へ急ぐ人」だけは、前年に発表されたシングル曲―77年の紅白歌合戦では、この宮川泰編曲のものが歌われました―をアルバムバージョンとして収録し直したものです）。

シンガーソングライターは、ともにフォーク系の河島英五（前半６曲）と友川かずき（後半５曲）の二人。そして編曲は、ゴダイゴ―70年代末にＴＶドラマ『西遊記』の主題歌「ガンダーラ」・「モンキーマジック」で一大ブームを巻き起こしたロックポップス系バンド―の主要メンバーである、ミッキー吉野（#3,5,6,7,10）と岸本博（#1,2,4,8,9,11）が担当しました。ですから、ロックの色濃い作品に仕上がっています。

ちあきなおみの歌唱は、レコーディングされたものが、緻密に計算し尽くされた、絵画でいうタブローに相当するものだとすると、ライブでのものは、デッサンのように、少々荒っぽいものの、力強さの込められたもので、そこには躍動する息吹、抑えきれない感情が迸っています。いみじくも、友川かずきは、それを“ちあきなおみに潜む狂気”と看破しました。

ロックへの編曲は、その狂気と称される、パワフル＆ソウルフルな歌声をそのまま引き出すことに見事に成功しています。河島英五のバラードもメリハリの効いた作品になりましたし、中原中也に影響を受けたという友川かずきの詩も感動を覚えるものとなりました。“気持ちの悪い歌”が代名詞となった「夜へ急ぐ人」もキレのよい歌になって、一段とオドロオドロシサが増したように思えます。

このアルバムが“白眉”といえる所以は、偏に友川かずきの作品にあります。何ものかが憑依したかのような、ちあきなおみの歌声は、人間の奥底に眠る元始の感情に強く働きかけてきて、ポール・ゴーギャンの一連のタヒチ作品―シャーマニズム―を想起させます。
“Waltz for Debby”じゃなくて……、

あるジャズの名盤を連想させるジャケットは、影のプロデューサー的存在として彼女をサポートし続けた夫君の故・郷瑛治氏の趣味かとも思われるが、音の方もジャケットに負けずインパクト大な、78年発表のこちらも名盤。ジャンルなんか関係ない、限界いっぱいをさらに超えた場所で歌っているかのようなちあきのヴォーカルは、まさに前人未到の境地。加えて「ガンダーラ」および『西遊記』でのブレイクを目前に控えたゴダイゴが全曲でバッキングを務め、タイトなサウンドでアルバム全体の統一感を高めることに貢献している。

このアルバムの場合、後半を占める「夜へ急ぐ人」などの友川かずき作品にどうしても注目が集まりがちで（６枚組BOX『これくしょん』にも、これらの友川作品は全曲収録）、実際、このアルバムの“キモ”は後半だとはオレも思うのだが、前半の、ほとんどがいわゆる“男歌”である河島英五作品で構成されたパートも、実にいい。このアルバムがCD化されたおよそ半年後、彼が突然この世を去ってしまったこともあって、「義弟（おとうと）」「夕焼け」など、それ以前とはまた違う響き方で、胸にズシッ、と“来る”ものがある。

なお、ここでの「夜へ急ぐ人」は、宮川泰編曲のシングル版とはアレンジの異なる別ヴァージョンで、サウンドもヴォーカルも、ややライトな仕上がり。タイトル曲「あまぐも」は、アタックの強いアレンジが施された別テイクが、シングルとして発売された（ここで聴けないこれら別ヴァージョンは、どちらも『これくしょん』に収録。ちなみに同BOX、河島作品は「あまぐも」２ヴァージョンと「夕焼け」が収められている）。